襟怀本高洁下笔超自然傅振羽书法赏析本报记者段学虎陈惠芳整理

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襟怀本高洁　下笔超自然傅振羽书法赏析本报记者　段学虎　陈惠芳　整理

2015年01月22日　　来源：黄三角早报

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　　楷书　苏轼《后赤壁赋》

　　行书　宋词

　　行书　钱惟善诗

　　常建诗二首

　　草书虞世南诗

　　　　“艺术家的自信固然必须,但是,一个杰出的艺术家,其自信走多远,其自疑也必定走多远。他一面相信自己是天才,一面担心自己毫无建树。他一面对作品很自恋,一面又生怕作品很不成熟,无法见人。这种复杂而又分裂的心理,值得从艺术心理学角度进行深入的研究。但有一点不难认定,这表现了艺术家对于艺术作品极其认真负责的态度。傅振羽的认真态度,博得我的敬重。”中国艺术研究院中国文化研究所研究员廖罗这样评价傅振羽。
　　傅振羽,其书出于二王,笔下兼有行云之飘逸,流水之恣肆。近看酣畅于怀,远观灵秀扑面。然少之老成的傅振羽书出于二王而又异于二王。其更多作品,灵秀其表,朴厚其里。笔锋抑扬顿挫之际,从笔法到墨色,乃至篇章布局,让人有大巧若拙之感,但其中的奥妙和无边乾坤只有在我们细细品味、咀嚼、感悟中才能感觉得到作者通过笔墨来表达的那份属于自己的意境。所谓求艺,表象为皮,内蕴为上。傅振羽正是做到了这一点。他的创作范围广,但是所写之书必有意蕴,佛经、儒家经典,高静悠远的手法去书写正道大义之文,岂不是琴瑟相合,相得益彰?
　　“高傲”,这是傅振羽给中国社会科学院博士后景俊美的最初印象。傅振羽,是一个简单而复杂的人。说他简单,是因为他的世界里没有繁琐,给人的感觉是每日里除了练字还是练字。说他复杂,他不爱说话、他不善交际,却门庭若市。傅振羽的待客之道也很特别,除了默默无闻地给来者沏茶之外。他从不多说话,常常是问什么答什么,余下的便是沉默。尽管如此,他的房间却常常宾客满堂。
　　古人论书,大要有二——最难得者韵,最不可犯者俗。持此范则,方能俾以不朽、传诸久远。景俊美认为,傅振羽之书,沉稳不急躁,这是他为人的特征,也是他书写的本色。艺技有高下,艺境分殊异,有时候是一种认识,有时候又是一种切近的感悟。傅振羽以行书为尤长,吸收各种书体的优长,结字多变、造型考究。诗意的心境写照和笔墨情趣的交相辉映,呈现出清秀雅致的书写风格,笔笔生发、姿态横生。志气平和而风规自远。傅振羽宽容博纳,对人如此,对艺术也是如此。他的楷、行、草、隶与篆,彼此吸收,互长灵气。用傅振羽自己的话来说,一种书体常常可以给另一种书体增加势气,甚至陌生的行当也会让你找到新的“观点”去看自己。他说殊异的视角增长觉力,进而促成最终的艺术“融合”。襟怀高洁,笔下自有一种超拔的风神。傅振羽一气贯注之下的笔致,空旷而不失完密,所谓“兵无常势,字无常体”,讲得正是这种变化微妙又能一任自然的潇洒意境。

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